homme aussi supérieur, serait un monument de gravure vraiment remarquable, et que Fou rechercherait, malgré la futilité et le défaut d’intérêt de la collection. »
Le littérateur Imbert, comme La Borde, a été bien heureux aussi d’être tiré d’un oubli mérité par les agréables compositions, dont Moreau a semé ses médiocres ouvrages, le Jugement de Paris (1772) et ses Historiettes (1774) ; les joyeuses chansons de Laujon, dont nos ancêtres répétaient les refrains, réunies sous les titres d’A-propos de la société (1776) et à’A-propos de la folie, ont eu le même bonheur. Plaçons ici la chaleureuse appréciation que la fille de Moreau, Mme Carie Yernet, a faite du talent de son père, dans la notice placée en tête de l’œuvre que l’artiste avait formé pour l’empereur de Russie, qui fut cédé plus tard, en 1818, au cabinet des estampes , et à laquelle notre admiration souscrit d’autant plus volontiers que nous nous trouverons tout à l’heure en dissentiment absolu avec elle, au sujet de la seconde manière de l’artiste. « Dans cette prodigieuse variété de sujets de tous les temps et de tous les genres, ce qui étonnera toujours et ce qu’on ne saurait trop admirer, c’est en même temps la fécondité et la flexibilité du talent de Moreau ; c’est cette merveilleuse facilité à concevoir une scène pittoresque et à la disposer d’une manière intéressante et vraie dans l’espace le moins étendu, et quelquefois même le plus souvent rebelle par ses dimensions. C’est cette rare
