cas sujet du singulier et qui, pour tout le reste, suivent ordinairement la règle de la deuxième déclinaison. Mais il y a déjà tendance, dans le texte d’Oxford, à ce que ces noms eux-mêmes prennent, par extension et par analogie, une s finale au sujet singulier. (V. notre première note.) — 3° Pour le cas sujet du pluriel, il y a quelque hésitation chez notre scribe. Le plus souvent, pour les noms masculins, il n’emploie pas l’s finale au sujet pluriel. (V. notre note du v. 20.)
═ La « Règle de l’s » (comme on l’a assez inexactement appelée) est commune à la langue d’oïl et à la langue d’oc. « Elle n’a pas toujours été suivie avec une rigueur absolue, et commence à disparaitre au xive siècle » : tel est aujourd’hui le sentiment général de tous ceux qui s’occupent de philologie romane ; telle est la proposition qui résume le plus exactement la doctrine commune sur cette règle dont l’importance a été exagérée. Quoi qu’il en soit, nous l’avons, dans notre texte critique, observée partout, et alors même que notre scribe ne s’y conformait point : 1° Parce qu’elle est étymologique. — 2° Parce qu’elle est observée dans tous les monuments de notre langue qui sont contemporains de la Chanson de Roland. — 3° Parce que, dans notre manuscrit même, elle est le plus souvent observée. (Dans les 500 premiers vers de notre poëme, elle est, pour le sujet singulier, violée 39 fois, observée 182 fois.)
═ Carles li reis, etc. Pour la légende de Charlemagne, v. la note du v. 96.
═ Nous donnons ici le Tableau (pour les voyelles) de la Phonétique de notre Chanson.
| A | |
|---|---|
[Ā barre en chef] |
E (rarement AI ou EI ; plus rarement A). |
[Ă barre en chef] |
E (rarement AI, A) |
A en position |
Le plus souvent E (assez souvent A ; plus rarement EI et AI). |
A avant la tonique |
A (E bien plus rarement). |
A après la tonique |
E muet. |
AN |
AN, EN, EIN, AIN (E très-rarement, par la chute de la nasale). |
A[U̍ barre en chef] et AU avant la tonique |
O |
| E | |
[Ē̍ barre en chef] |
EI, E. |
[Ĕ̍ barre en chef] |
E. |
