fiées. Le drame a été bien joué : le Ruy Gomez de Valladolid valait assurément celui de la rue de Richelieu, et ce n’est pas peu dire. Quant à l’Hernani, rebelle empoisonné, il aurait été très-satisfaisant sans le caprice maussade qu’il avait eu de s’habiller en troubadour de pendule. La dona Sol était presque aussi jeune que mademoiselle Mars, et n’avait pas son talent.
Le théâtre de Valladolid est d’une coupe assez heureuse, et, quoiqu’il ne soit décoré à l’intérieur que d’une simple couche de blanc avec des ornements en grisaille, l’effet en est joli ; le décorateur a eu l’idée bizarre de peindre sur les parois de l’avant-scène des fenêtres ornées de leurs rideaux de mousseline à petits pois fort bien imités. Ces fenêtres en premières loges ont un aspect singulier : les balcons et les devantures des loges sont à jour avec des balustres évidés qui permettent de voir si les femmes ont le pied petit et bien chaussé, et même si leur cheville est fine et leur bas bien tiré ; ― ce qui n’a pas grand inconvénient pour les femmes espagnoles, presque toujours irréprochables sous ce rapport. J’ai vu par un charmant feuilleton de mon remplaçant littéraire (car La Presse pénètre jusque dans ces régions barbares) que les balcons de galerie du nouvel Opéra-Comique étaient construits dans ce système.
Au sortir de Valladolid, le paysage change de caractère, les landes reparaissent ; seulement elles ont de plus que celles de Bordeaux des bouquets de chênes verts rabougris, et leurs pins sont plus évasés et se rapprochent de la forme du parasol. Du reste, même aridité, même solitude, même aspect de désolation ; çà et là, quelques tas de décombres décorés du nom de villages brûlés et dévastés par les factieux, où errent quelques rares habitants déguenillés et de mine chétive. Comme pittoresque, il n’y a que quelques jupons de femmes : ces jupons sont d’un jaune queue de serin très vif, égayé de broderies de plusieurs nuances, représentant des oiseaux et des fleurs.
Olmedo, où l’on s’arrête pour dîner, est complètement
