ses lignes et ses degrés. Chaque membre est pourvu des mentions ordinaires d’état civil. Un signalement médico-légal accompagne l’indication généalogique. Les tares héréditaires, les prédispositions morbides, les influences psycho-physiques sont précisées, comme dans un procès-verbal d’autopsie. On peut retrouver, dans cette nomenclature aux prétentions scientifiques peut-être excessives, les principaux personnages des divers livres de Zola, depuis le Pierre Rougon du premier volume de la série, jusqu’au docteur Pascal qui la termine. Peu importe l’époque à laquelle ce plan a été combiné, l’intéressant c’est qu’il ait été complètement suivi et patiemment réalisé. L’idée première de faire figurer, à tour de rôle, les mêmes personnages dans des romans distincts, remonte à Balzac. Le procédé a ceci d’excellent et de logique, qu’il rapproche de la réalité les êtres de fiction. Dans la vie, on se trouve nécessairement en rapport avec les mêmes personnes, on se croise, on se côtoie et dans des circonstances très différentes. Nul ne peut s’abstraire de ses contemporains. Leur existence se mêle à la vôtre. En sa Comédie Humaine, Balzac avait, outre ses protagonistes, introduit tout un personnel secondaire. Il disposait d’une très complète figuration, qui lui servait pour sa mise en scène, sans avoir besoin de présenter, à chaque œuvre nouvelle, ces comparses au lecteur. Zola s’est surtout préoccupé de rattacher ses principaux acteurs par le lien familial, la consanguinité et la névrose d’origine. Il nous montre successivement, dans les divers milieux où il promène ses observations, les descendants morbides de la folle des Tulettes, Adélaïde Fouque, tronc dégénéré, d’où sortaient tous ces rameaux humains, poussés dans le terreau du second empire.
