de la difficulté réelle qu’ils éprouvent à comprendre les beautés qu’ils méconnaissent, à apprécier les mérites qu’ils nient avec tant d’obstination ? L’ouïe est un sens infiniment plus sensible, plus nerveux, plus subtil que la vue ; du moment que, cessant de servir aux simples besoins de la vie, il porte au cerveau des émotions liées à ses sensations, des pensées formulées par les divers modes que les sons affectent, au moyen de leur succession qui produit la mélodie, de leur groupement qui donne le rhythme, de leur simultanéité qui constitue l’harmonie, l’on a infiniment plus de peine à s’accoutumer à ses nouvelles formes qu’à celles qui affectent le regard. L’œil se fait bien plus rapidement à des contours maigres ou exubérans, à des lignes anguleuses ou rebondissantes, à un emploi exagéré de couleurs ou à une absence choquante de coloris, pour saisir l’intention austère ou pathétique d’un maître à travers sa « manière », que l’oreille ne se fait à l’apparition de dissonances qui lui paraissent atroces tant qu’il n’en saisit pas la motivation, de modulations dont la hardiesse lui semble vertigineuse tant qu’il n’en a pas senti le lien secret, logique et esthétique à la fois, comme les transitions voulues par un style en architecture, impossibles dans un autre. En outre, les musiciens qui ne s’astreignent pas aux routines conventionnelles ont besoin plus que d’autres artistes de l’aide du temps, parceque leur art s’attaquant aux fibres les plus délicates du cœur
