Cent ans ont passé sur sa gloire sans l’entamer. Et c’est pourquoi je remercie l’Académie des Beaux-Arts de l’honneur qu’elle m’a fait en m’envoyant parmi vous pour porter la parole en son nom et pour déposer au pied de ce monument le tribut de son admiration. Je le ferai, sinon avec l’éloquence que vous auriez désirée, du moins avec tout le respect et la piété d’un descendant très humble pour un ancêtre illustre et vénéré.
Il est né dans votre ville, non loin d’ici, dans l’ancienne rue des Religieuses, le 24 juin 1763, marqué au front par la Providence pour de grandes destinées artistiques.
C’est un vieil organiste du couvent des Récollets qui joua en cette circonstance le rôle de la Fortune. Il était aveugle comme elle et imagina, en manière de passe-temps, d’inculquer à l’enfant les éléments de la musique. On n’a pas conservé son nom et nous devons le regretter : n’eût-il pas été juste qu’il prît aujourd’hui sa part du triomphe, celui qui le premier fit vibrer cette petite âme musicale ?
Dans la suite, Méhul trouva des maîtres plus remarquables, plus dignes de lui comme cet Hanser, le savant organiste de Laval-Dieu, qui venait d’Allemagne et lui apprit du contrepoint tout ce qu’on peut en savoir, ou comme cet Edelman, compositeur lui-même de mérite, qui eut le temps de faire épanouir le génie de son élève, avant de porter sur les échafauds de la Révolution une tête plus faite pour les combinaisons harmoniques que pour les combinaisons si dangereuses de la politique.
Oui, ce furent là les deux maîtres qui formèrent
