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cette action, puis ceux qui la continuent, et enfin ceux qui l'achèvent. "
Non, dans l'art " le temps n'est pas suspendu " ! Ne voilà-t- il pas une révélation singulière et féconde ? Elle soutiendrait aisément une théorie " futuriste " de la mobirué^ de la composition^ et une réhabilitation en régie du "sujet" que nul plus que nous ne souhaite.
" // n'existe peut-être^ dit-il, aucune œuvre d^art qui tienne son charme du seul balancement des lignes ou des tons et qui s^ adresse uniquement aux yeux ". Qui en doute r — Et plus loin: '^'^ Les plus purs chefs-d^ œuvre sont ceux où Pon ne trouve plus aucun déchet inexpressif de formes^ de Rgnes et de couleurs, mais où tout, absolu- ment tout, se résout en pensée et en âme". Nous en convenons. Une intime nécessité a conduit Auguste Rodin, dans sa recherche du mouvement, jusqu'à " l'action ", jusqu'au " sujet ", jusqu'à " l'idée " et au-delà parfois, jusqu'à la pire des littératures : mais il pouvait s'arrêter en chemin, et il suivait la bonne route.
Qu'on nous comprenne bien ! Quand nous chassons la litté- rature de l'œuvre d'art plastique, c'est qu'elle nous semble le moyen d'imposer à bon compte une portée factice, à des œuvres qui manquent de vie profonde et de métier. Si la question " métier " nous la posons la première et sans cesse, c'est qu'elle est en effet la première à poser, et que les artistes d'aujourd'hui en sont encore à la résoudre. Qu'ils lisent le livre de Rodin sur r Art, et ils comprendront au prix de quel labeur matériel, de quelle science des formes, le vieux maître a gagné le droit de " penser " en marbre et de prêter à ses statues telles ou telles intentions, certaines belles et justes, et aussi quelques-unes folles.
H. G.
��EXPOSITION FÉLIX VALLOTTON. {Galerie Druet.) Le mérite de Valloton est d'avoir toujours respecté la forme et de ne l'avoir jamais peinte qu'avec netteté. Il ne s'est pas
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