parfait ; il n’est, à mon sens, pleinement réussi que dans le cas de Fernand ; Hamel n’a pas su conserver jusqu’à la fin la vigueur de la première partie et on a nettement l’impression que c’est à travers Fernand qu’il a le mieux transmis son message d’écrivain. Mais le procédé mérite d’être souligné, comme ceux de Richard et surtout de Giroux. Ces romanciers pensent que le roman ne doit pas nécessairement être toujours et sans cesse un monologue de l’auteur ; ils ont voulu montrer qu’une trame de roman peut être éclairée sous plusieurs angles, envisagée dans plus d’une perspective : rien ne s’oppose à ce qu’on la projette dans l’espace de façon à la montrer sous toutes ses faces. La formule plane donne sans doute de très bons résultats, mais elle ne doit pas demeurer exclusive. Le roman ne doit plus demeurer prisonnier de formules rigides.
Avec plus de succès qu’Hamel, André Giroux l’a montré dans « Au delà des visages ». Sa technique, chez nous, offre quelque chose de neuf et de réussi. Il nous présente son héros par réflexion, sans jamais nous le mettre en scène ; il nous en donne, ce que nous appellerions en physique, une suite d’images virtuelles. Il nous le projette sur plusieurs plans tous éclairés par le même événement central : l’assassinat par Jacques Langlet,
