................
Réveille-toi, beau Luth ! entends du pin sauvage
Frissonner les rameaux,
Et l’écureuil folâtre agiter le feuillage
De ces jeunes bouleaux.
................
Seul, tu restes muet, et le vent qui s’exhale
De la cime des ifs
À peine de ton sein tire par intervalle
Quelques sons fugitifs.
Le lierre chaque jour t’enlace de verdure,
Et ses nœuds étouffans
Par degrés chaque jour éteignent le murmure
De tes derniers accens.
Ah ! si la main de l’art, si les doigts d’une femme
Ranimaient tes concerts,
Avant que pour jamais les restes de ton ame
S’envolent dans les airs !
................
Être selon mon cœur, hâte-toi, l’heure presse,
Viens si tu dois venir
Hâte-toi ! chaque jour enlève à ma jeunesse
Ce qu’elle a d’avenir…
Les seconds chants d’amour ne vinrent pas ; mais nous avons Érostrate, grande composition où l’auteur a mis toutes ses ressources d’art. Commencé depuis bien des années, laissé ou repris plus d’une fois à travers les occupations d’une vie que les affaires réclament, cet Érostrate était déjà imprimé et non publié, quand le poème de M. Barbier parut : les deux poètes ont pris d’ailleurs leur sujet différemment, M. Barbier par le côté lyrique, M. Labinsky par l’analyse plutôt et le développement approfondi d’un caractère. Son Érostrate est un grand homme manqué qui, de mécompte en amertume, arrive lentement, par degrés, à son exécrable projet. Six chants sont nécessaires à la conduite et à la conclusion de cette pensée. On suit Érostrate dans le gynécée, dans l’hippodrome, au bois sacré ; les peintures locales que promettent ces divers titres sont exécutées avec étude, conscience, talent. Et pourtant le poème a-t-il vie ? et tout ce travail est-il venu avec bonheur ? Se peut-il même jamais qu’un long ouvrage de cette sorte, conçu et réalisé loin de la France, y arrive à point, et y paraisse
