de tendresse et d’action ? II est, à coup sûr, abandonné à la mélancolie, et, comme Beethoven l’indique lui-même, à la Sehnsucht, qui l’assaille (« Langsam und sehnsuchtsvoll »). Mais toujours, et de plus en plus, il se tient dans l’atmosphère assourdie qui règne sur les trois quarts de la sonate, — « sul una corda », — « ma non troppo »[1] — toujours la peur d’appuyer — rien de trop !…
Le plus remarquable est que la pensée secrète, — l’Ur-Tonwelt (ou la Ton-Urreihe), qui, comme le dit Schenker qui Ta si bien dégagée, « forme l’assise du morceau »,
décèle une consanguinité mystérieuse avec la première phrase de la sonate :
Cette première phrase est seulement élargie et assombrie par la tonalité en la mineur. Cette présence de la pensée de naguère dans l’adagio est peut-être inconsciente ou subconsciente ; mais sa réalité est affirmée par sa réapparition textuelle, à la fin de l’adagio. Il est donc incontestable que
- ↑ « Adagio, ma non troppo, con affetto ».
