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Mais la question qu’au début elle posait (mesures 3 et 4 de Y allegro) ne reçoit plus la mâle réponse de combat, qui a rempli de ses exploits tout l’aZ/egro de la sonate L Sur l’agitation morne et funèbre des basses : a voix appelle, par trois fois, en montant, à chaque fois, de la seconde à la quarte, puis à la septième 2 : 1. Jusqu’au dernier moment, et même après avoir terminé le morceau, Beethoven, encore incertain dans ses esquisses, cherchait l’emploi de ce motif de combat. Jusque dans les dernières mesures de l’allegro, il le montrait, obstiné, se répétant, en perdant ses forces, monotone et épuisé. — J’ai cité plus haut ce dessin (cf., p. 470). 2. C’est sous cette forme simplifiée que Beethoven avait noté d’abord la première esquisse de la fin : 34
