Mais il est frappant que le quatuor ne se contente pas d’un seul morceau lent de nostalgie, et que la Wehmut rouvre la porte, au moment où l’on croyait qu’un finale alerte allait la fermer. — C’est ce qui a fait dire à un Beethovenien aussi pénétrant que Walter Riezler que le finale actuel en rondeau pouvait parfaitement convenir à l’œuvre, et s’y adapter organiquement, bien qu’il ait été surajouté, longtemps après.
Je ne saurais aucunement l’admettre. Organiquement, l’écart est trop grand — presque intolérable — après la Cavatina. Et historiquement, il n’y a aucun doute : Beethoven avait conçu expressément pour finale à son quatuor la Grande Fugue, à présent classée comme op. 133 ; c’est sous cette forme que le quatuor a été exécuté, pour la première fois, le 21 mars 1826, par Schuppanzigh. Et quand, après l’audition, se manifestèrent les résistances du public[1] à ce prodigieux morceau, et que l’éditeur Artaria entreprit de persuader à Beethoven de détacher la fugue, comme une œuvre à part, qu’il publierait pour piano, à quatre mains, — et d’écrire un autre finale, — Beethoven eut beaucoup de
- ↑ À la première audition du quatuor en si bémol par Schuppanzigh,
le neveu, qui rend compte du concert, écrit :
— « … Oui, oui, — ç’a été très bien, pour une partie, (« So, so — manches ganz gut ») Mais ils paraissent n’avoir pas compris le tout. (Alles scheinen sie freilich nicht verstanden zu haben.) Mais le 2e et le 4e morceaux ont dû être répétés. »
quoi Beethoven, indigné, répond : — « O die Ochsen, die Esel ! Ja, ja, diese Leckerbissen ! Die lassen sie sich nochmals auftischen ! Warum nicht lieber die Fuge ? Die allein halte wiederholt werden müssen ! » (communiqué par le Dr Theodor Helm).
(« Oh ! les bœufs, les ânes ! oui, oui, ces friandises ! ils se les font servir encore une fois ! Pourquoi pas plutôt la Fugue ? Elle seule aurait dû être recommencée ! »)
