Discussion Livre:Sensine - Chrestomathie Poètes, Payot, 1914.djvu

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Corrections[modifier]

Il manque les pages 524 et 525. --Fg (d) 27 janvier 2013 à 05:08 (UTC)[répondre]

Le problème est un peu plus grave, il manque aussi, au moins, les pages 10, 484-487, 493 et probablement d'autres. Je n'ai pas trouvé d'autre exemplaire de cette édition sur le net. — Phe 28 janvier 2016 à 22:33 (UTC)[répondre]
Il existe un exemplaire de ce volume mais de la troisième édition: [1], le premier volume n'est pas disponible. — Phe 28 janvier 2016 à 22:41 (UTC)[répondre]
Pages récupérés, à l'exception de la page 10 remplacé par une page blanche, le texte de cette page manquante est repris de celui de la 3e édition. — Phe 16 février 2016 à 14:05 (UTC)[répondre]

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Nous remercions les auteurs et les éditeurs de la bonne grâce avec laquelle ils nous ont cédé les droits de reproduction nécessaires. ::::::::::::::les éditeurs.

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PRÉFACE DE LA CINQUIÈME ÉDITION Les personnes qui connaissent déjà cette chrestomathie s’apercevront qu’elle a subi quelques remaniements : c’est ainsi qu’un certain nombre de poésies de Victor Hugo ne figurent plus dans cette édition. Ces modifications ont été nécessitées par les nouvelles dispositions de la loi sur la reproduction littéraire. Forcé de retoucher mon ouvrage, j’en ai profité pour y introduire des écrivains que, faute de place, j’avais dû éliminer, et quelques-uns des poètes nouveaux qui ont clos brillamment le XIXe siècle. J’ai fait une plus grande place (et c’était justice) aux poètes belges, aux poètes canadiens, aux poètes de la Roumanie, aux poètes exotiques. Et certainement, sous sa nouvelle forme, cette Chrestomathie présente un tableau plus complet de la poésie française. Comme auparavant, j’ai été très éclectique dans le choix des auteurs et des morceaux : les différentes écoles littéraires, les diverses tendances religieuses ou philosophiques s’y trouvent représentées par leurs principaux protagonistes, que je me suis efforcé de caractériser objectivement dans les notices biographiques et littéraires. Je n’ai du reste rien reproduit de ces auteurs qui puisse choquer personne. Ce livre n’étant pas fait pour des enfants mais pour des adultes dont il s’agit de former surtout le jugement, il était nécessaire de lui donner ce caractère de large éclectisme. La polémique religieuse ou philosophique en est du reste complètement exclue. Dans ce volume, certains lecteurs pourront rencontrer des sentiments qui ne sont pas les leurs, ils n’y trouveront pas des opinions qui les froissent. Cette Chrestomathie reste, comme avant, une œuvre d’enseignement littéraire, où l’auteur a cherché à être le plus possible impartial. Afin de donner à mon ouvrage une utilité scolaire plus

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grande, j’ai augmenté le nombre des notices littéraires et j’y ai ajouté beaucoup de notes. Ayant moi-même employé mon livre dans mes leçons de littérature, je m’étais aperçu que les textes étaient parfois très ardus pour les élèves, à cause du vocabulaire poétique, des allusions historiques ou littéraires, des détails mythologiques et des noms propres. Les notes ont pour but d’en faciliter l’étude, au point de vue de la lecture expliquée. C’est pour la même raison que j’ai indiqué les étymologies grecques et latines et donné, dans bien des cas, la traduction en allemand, en anglais et en italien de certains mots difficiles ou de gallicismes peu usuels. Je tenais à fournir ces explications aux nombreuses personnes, qui ont employé ou recommandé mon ouvrage, pour leur montrer avec quelle conscience et quel soin cette nouvelle édition a été préparée. 23 mars 1914. ::::::::::::Henri Sensine.

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AVERTISSEMENT DE LA PREMIÈRE ÉDITION En publiant le second volume de cette Chrestomathie, je dois exprimer ma plus vive gratitude à la presse et aux nombreux professeurs qui ont accueilli mon premier volume avec une si aimable sympathie. Si mon ouvrage a réussi auprès du public, c’est certainement à eux que j’en suis redevable. M. Sully Prudhomme a également témoigné à mon œuvre un intérêt dont le prix est pour moi inestimable, étant donnée l’autorité littéraire de l’éminent poète français. Je tiens à lui adresser ici mes plus sincères remerciements. C’est pour répondre aux vœux de mes aimables critiques que je me suis décidé à publier ce volume. De divers côtés, on m’a demandé de faire pour les poètes du XIXe siècle ce que j’avais fait pour les prosateurs ; j’ai d’autant plus volontiers accédé à ce désir que je sentais moi-même la nécessité de compléter mon œuvre. Aujourd’hui qu’elle est terminée, je voudrais expliquer en quelques lignes comment j’ai conçu ce dernier travail. Cette chrestomathie des poètes est basée sur les mêmes principes que la première. Elle a été composée méthodiquement et après de sérieuses recherches, de manière à pouvoir cadrer avec une histoire vraiment scientifique de la littérature française de ce siècle-ci. J’ai cherché aussi à en faire un livre de lecture et de diction, pouvant intéresser le grand public aussi bien que les écoliers. Enfin je n’ai pas oublié qu’il devait pouvoir être mis dans toutes les mains et présenter de solides garanties morales. Á la bibliographie, je n’ai indiqué comme ouvrages à lire, que ceux qui sont réellement dans ce cas. La classification adoptée pour ce volume est la même que celle du premier. J’ai présenté les divers poètes chronologiquement et littérairement, c’est-à-dire par périodes et par

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écoles. Presque tous les critiques m’ayant approuvé d’avoir abandonné la vieille et illogique classification par genres ; généralement adoptée, je me suis senti d’autant plus en droit de conserver une méthode qui me paraît la seule bonne à tous les points de vue. Une difficulté se présentait, toutefois, que j’avais déjà rencontrée dans mon précédent volume. Où commence et où finit une école littéraire ? Quelquefois un auteur est, en quelque sorte, à cheval sur deux périodes et deux écoles ; quelle place faut-il lui donner alors ? N’y a-t-il pas des auteurs inclassables ? — Toutes ces objections, je me les suis faites à moi-même. Je me rends donc parfaitement compte qu’on trouvera dans ma classification des parties discutables ; les critiques auront l’amabilité de la considérer comme une chose relative ; je n’ai aucune prétention à l’infaillibilité littéraire, mais je pense que, pour étudier une littérature, une classification chronologique et naturelle, même contestable dans quelques-uns de ses détails, est cent fois préférable au désordre chaotique des chrestomathies basées sur les genres. La première difficulté en faisait naître une seconde. En poésie, il y a beaucoup d’écoles excentriques ; fallait-il prononcer à leur égard le dignus es intrare ? Devais-je, par exemple, faire une place à l’école symboliste ? L’auteur est de ceux qui pensent qu’un très large éclectisme doit présider à l’enseignement d’une littérature. Si on laisse systématiquement de côté tout ce qui ne répond pas à un certain idéal de beauté littéraire, on s’expose à être injuste et, en tout cas, on est incomplet. Un critique peut ne pas aimer telle ou telle école, mais du moment qu’elle existe, il n’a pas le droit de l’ignorer, il faut la citer, ne serait-ce que pour la combattre. C’est pour cela que j’ai admis dans ce volume l’école symboliste et les vers-libristes, tout en faisant mes réserves expresses sur les principes de ces novateurs que je suis loin d’accepter en bloc. Cette Chrestomathie est consacrée surtout aux œuvres poétiques de la France. Mais j’ai fait également une place aux poètes belges, aux poètes de la Suisse française et aux exotiques, de sorte que cet ouvrage a un caractère de généralité et d’équité littéraires beaucoup plus grand que celui du

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volume des prosateurs. À d’autres égards, il est plus complet encore, car, en dehors de l’étude sommaire consacrée à chaque écrivain, j’ai fait précéder chaque école d’une notice littéraire générale destinée à guider les non-initiés ; enfin les notes sont plus nombreuses. En rédigeant la partie critique de mon ouvrage, je me suis efforcé, du reste, d’être absolument objectif ; j’ai tâché aussi de donner à chaque poète une place proportionnée à son importance. Et maintenant que mon long et difficile travail est terminé, je voudrais pouvoir m’écrier comme le poète : Exegi monumentum ! Je le voudrais, non par orgueil littéraire, mais parce qu’il me serait doux de penser qu’avec les pierres précieuses taillées par les grands génies de ce siècle, j’ai élevé un monument à la France, ma patrie, et à tous les pays aimés où résonne notre douce langue natale. Mais je sais qu’une chrestomathie est un monument modeste et la fière affirmation du poète latin serait ici outrecuidante. Pourtant, à composer ce travail, j’ai éprouvé de grandes joies intellectuelles. Pendant les milliers d’heures que j’ai passées à lire et à étudier à fond les prosateurs, les poètes et leurs critiques, j’ai vu pour ainsi dire s’épanouir devant mes yeux la fleur de la civilisation française. Tout ce que le génie français a produit de meilleur dans ce siècle-ci, il m’a été donné de le savourer longuement et j’ai goûté, malgré les difficultés et les fatigues du labeur, des sensations inoubliables. Elles effaçaient en moi les tristesses et les rancœurs qui assombrissent aujourd’hui tous les vrais amis de la France. Un rayonnement magnifique sort des œuvres littéraires qu’a inspirées ce pays ; souvent j’en fus ébloui pendant mes recherches. Je voudrais que tous les lecteurs de ce livre éprouvassent la même joie à admirer ces nobles fleurs de poésie, cueillies pour eux par une main pieuse. Octobre 1898.

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CLASSIFICATION DES AUTEURS ET TABLE DES MATIÈRES I PÉRIODE NAPOLÉONIENNE OU PRÉROMANTIQUE (1801-1820) Derniers Classiques et Semi-romantiques. Millevoye (Charles-Hubert)   1 Danaé   2 L’anniversaire   3 Le poète mourant   4 Chênedollé (Charles-Julien Lioult de)   6 Le soleil   6 La France sous la Terreur   7 Charles Loyson   9 Le lit de mort   9 Retour à la vie   10 Pierre Lebrun   11 L’océan   11 La Grèce soulevée   12 Sur la mort de Napoléon   15 Casimir Delavigne   19 À Lord Byron   20 Épilogue   23 Marino Faliero   26 Le serment   34 Béranger (Pierre-Jean de)   36 Le vilain   36 Les souvenirs du peuple   38 Le vieux vagabond   40 Les fous   41 Le suicide   42

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II PÉRIODE ROMANTIQUE (1820-1850) Les grands Poètes romantiques (maîtres et disciples). Lamartine (Alphonse de)   47 Le Lac   47 L’Isolement   49 Le coquillage au bord de la mer   51 Adieu   52 L’Hymne de la nuit   52 La vie à deux   55 Brises d’aurore   56 Une visite au foyer perdu   57 Ma mère   58 La vigne et la maison   60 Vers écrits sur l’album d’une jeune dame   63 Victor Hugo   64 Ce qu’on entend sur la montagne   65 À l’aimée   67 L’Enfant   68 À l’épousée   69 Au fils d’un poète   70 Chanson d’exil   71 Le manteau impérial   71 L’expiation   73 La Conscience   77 Le Semeur   79 Hernani   79 Alfred de Vigny   86 Moïse   87 Le cor   90 L’implacable nature   93 La mort du loup   96 Alfred de Musset   99 Ballade à la lune   99 L’étoile de l’amour   102 Le langage du cœur   104 La désespérance moderne   105 Une bonne fortune   108 Lucie   116

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La nuit de mai   118 Sonnet   123 Tristesse   124 Sainte-Beuve (Charles-Augustin)   124 Confidence   125 Le bonheur   127 Sonnet   128 Théophile Gautier   129 Moyen âge   129 La demoiselle   130 Les colombes   132 Ce que disent les hirondelles   133 Auguste Barbier   135 L’Idole   135 Desbordes-Valmore (Marceline)   140 Les deux ramiers   141 L’impossible   142 Rêve d’une femme   143 Le salut aux morts   143 L’oreiller d’une petite fille   144 L’enfant qui s’en va   145 La couronne effeuillée   146 Brizeux (Auguste)   147 Le pays   147 Marie   148 Lacaussade (Auguste)   151 Le lac des Goyaviers   151 Souvenirs d’enfance   152 Le chant de l’esclave   155 L’orgueil   156 III PÉRIODE DU SECOND EMPIRE (1850-1870) I. Les derniers Romantiques. De Laprade (Victor)   159 Vers l’idéal   160 La mort d’un chêne   161 La colère de Jésus   166 L’enfant grondé   169

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Les petites sœurs   170 Louis Bouilhet   171 Les gladiateurs   171 Kuchiuk-Hanem   173 Le bois qui pleure   174 Baudelaire (Charles)   176 L’albatros   176 Correspondance   177 Harmonie du soir   177 Spleen   178 Le gouffre   178 L’idéal du poète   179 Théodore de Banville   180 Le saut du tremplin   180 La morte   182 La belle Aude   183 Le sanglier   185 À un enfant   186 Andromède   188 Florise (Comédie)   189 II. Les Parnassiens. Leconte de Lisle   196 Sûryâ   197 Héraklès au taureau   199 Paysage   200 Kléarista   201 Nox   202 Le combat homérique   202 Les l^frmes de l’ours   203 La mort de Sigurd   204 La chute des étoiles   206 Le soir d’une bataille   208 Le vœu suprême   209 Le vent froid de la nuit   209 La Tête du comte   210 Les hurleurs   212 Les éléphants   213 L’Albatros   214 La chasse de l’aigle   215 Le frais matin dorait   217 de Hérédia (José-Maria)   218 Fuite de centaures   218

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Persée et Andromède   219 Épigramme funéraire   220 L’Esclave   220 La jeune morte   221 La Trebbia   221 Soir de bataille   222 Les conquérants   222 À une ville morte   223 La vision de Khem (extrait)   223 Le récif de corail   224 Maris Stella   224 Mer montante   225 Le serrement de mains   226 Madame Ackermann (Louise Choquet)   227 À un artiste   228 Un autre cœur   229 Le nuage   229 Le cri   231 Sully Prudhomme   232 Printemps oublié   233 Les chaînes   234 Le vase brisé   234 Les berceaux   235 Les yeux   236 Le doute   236 Les Danaïdes   237 Homo sum   237 Première solitude   238 La voie lactée   239 L’Agonie   240 Le Cygne   241 L’Étranger   242 Aux poètes futurs   243 Le Zénith   243 La lutte pour la vie   247 Entre États   248 L’idéal   248 La paix future   249 Le rêve suprême   249 Le monde futur   252 François Coppée   253 Promenade   253

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La petite marchande de fleurs   22 L’Attente   22 Petits bourgeois   257 La mort des oiseaux   259 L’hirondelle de Boudha   259 La tête de la sultane   260 Lettre   266 Le Passant   267 Pour la couronne   269 Eugène Manuel   277 Le rosier   277 Vision   278 Viatique   280 Jeune couple   281 Le miroir   282 Confiance   284 Tu m’as dit un jour   284 Léon Dierx   286 La vision d’Ève   286 L’œil   289 Ce soir   290 Les filaos   291 Soir d’octobre   293 Matin   294 Édouard Grenier   295 Insomnie   296 Les étoiles   296 L’Elkovan   298 La mort des dieux   300 Venise   302 André Lemoyne   304 Prieuse   304 Les berceaux   305 Retour   306 Pêcheuse de varech   307 Catulle Mendès   308 Le landgrave de fer   309 Larmes d’enfant   310 Conseil   311 Armand Silvestre   312 Prométhée   312 Matutina   312

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Les arbres   314 Romance   314 Pensées d’automne   315 Deux petites filles   315 Joséphin Soulart   316 Là-bas   316 Les deux cortèges   317 Regrets éternels   317 Atra Cura   318 Albert Mérat   318 Clair de lune en rade   319 La cathédrale   319 La Cène   320 Les vagues   322 Paysage toscan   323 André Theuriet   324 La plainte du bûcheron   324 L’assemblée   326 Après la guerre   328 Automne   330 Carillons de Noël   332 Le blé   333 Promenade sur l’eau   334 IV PÉRIODE DE LA TROISIÈME RÉPUBLIQUE (1870-1901) I. Les derniers Parnassiens. Jean Lahor (docteur Henri Cazalis)   336 La bénédiction du mariage persan   337 Sicut Dei   337 Bramh   338 Le néant des choses passées   339 La passion de Siva   340 Ouragan nocturne   341 Jour des morts   341 Anatole France (Anatole Thibaut)   342 À la lumière   342 Âmes obscures   344

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Le chêne abandonné   344 Les Noces corinthiennes   345 Paul Bourget   349 Le dernier bonheur   350 Les petites fleurs   350 Séparation   351 Paysage sentimental   353 Soir d’été   353 Nuit d’été   354 Mortuae   354 Auguste Dorchain   355 Les étoiles éteintes   355 Foi   357 Musique au bord de la mer   358 Certitude   359 Conseils au poète   360 Jules Lemaitre   362 Modesta   362 Galla   363 L’auteur de l’Imitation   363 Montaigne   364 Descartes   364 La lyre d’Orphée   365 Sebastien Charles Leconte   366 Les marins   366 Le sacrifice d’Hamilkar   368 L’avenue silencieuse   371 II. Les Néo-romantiques. Jean Richepin   373 La falaise   373 Le jardin vivant   375 Les trois matelots de Groix   376 Maurice Rollinat   384 Le silence des morts   384 Le pressentiment   385 Les oubliettes   387 La honte   387 Glas du soir   389 Chrestomathie française du XIXe siècle-Poètes/1914/   389 Au crépuscule   389 Les libellules   390 Jean Aicard   391 Le Rhône   391

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