à rendre les altérations accidentelles amenées par la modulation, ce qui se fait sans embarras. Le dièse se forme en traversant la notte d’une petite barre montant de gauche à droite, ainsi ？, ？ ; le bémol par une semblable barre, descendant dans le même sens ？, ？. A l’égard du béquarre, l’auteur le supprime, comme un signe tout-à-fait inutile dans son système.
Cette partie ainsi remplie, il faut venir au tems ou à la mesure.
D’abord, l’auteur fait main-basse sur cette foule de différentes mesures, dont on a si inutilement chargé la musique. Il n’en reconnoît que deux, mesure à deux tems & mesure à trois : les tems de chacune de ces mesures peuvent à leur tour être divisés en deux, ou en trois parties égales. De ces deux regles combinées, il tire des expressions exactes pour tous les mouvemens possibles.
On rapporte dans la musique ordinaire les diverses valeurs des notes, à celle d’une note particuliere qui est la ronde, ce qui fait que la durée de cette ronde variant continuellement, les notes qu’on lui compare n’ont point de valeur fixe. M. Rousseau s’y prend autrement : il ne détermine les valeurs des notes que sur l’espece de la mesure dans laquelle elles sont employées, & sur le tems qu’elles y occupent : une note entre deux barres remplit seule toute une mesure : dans la mesure à deux tems, deux notes au lieu d’une remplissant la mesure, forment chacune un tems. Trois notes font la même chose dans la mesure à trois tems. S’il y a quatre notes dans une mesure à deux tems ou six dans une mesure à trois, c’est que chaque tems est subdivisé en deux parties égales ; on passe donc deux notes pour un tems. On en passe trois, quand il y a six notes dans l’une ou neuf dans l’autre. En un mot, quand il n’y a aucun signe d’inégalité, le nombre des notes contenues dans une mesure, se distribue également en deux ou trois tems, selon l’espece de la mesure, & pour rendre cette distribution plus aisée, on sépare si l’on veut les tems par des virgules ; ensorte qu’en lisant la musique, on voit clairement la valeur des notes sans qu’il leur faille donner pour cela aucune figure particuliere. Voyez les Planches de Musique.
Les divisions inégales ne sont gueres plus difficiles à noter. Ces inégalités ne sont jamais que des subdivisions, qu’on ramene à l’égalité par un trait dont on couvre deux ou plusieurs notes. Par exemple, si un tems contient une croche & deux doubles croches, un trait au-dessus ou au-dessous des deux doubles croches, montrera qu’elles ne font ensemble que la valeur de la croche : ainsi un tel tems se trouve divisé en deux parties égales ; savoir la note seule & le trait qui en comprend deux. Il y a encore des subdivisions d’inégalité qui peuvent exiger des traits, comme si une croche pointée étoit suivie de deux triples croches, il faudroit d’abord un trait sur les deux notes qui exprimeroient les triples croches, ce qui les rendroit ensemble égales au point ; puis un second trait, qui couvrant les deux triples croches & le point, les rendroit ensemble égaux à la croche ; mais quelque vitesse que puissent avoir les notes, ces traits ne sont jamais nécessaires que quand les valeurs sont inégales, & quelque inégalité qu’il puisse y avoir, on n’aura jamais besoin de passer deux traits, sur-tout en séparant les tems par des virgules. Voyez les fig.
L’Auteur du nouveau système y employe le point, mais c’est autrement que dans la musique ordinaire ; dans celle-ci le point vaut toujours la moitié de la note qui le précéde ; dans la sienne le point qui marque toujours le prolongement de la note précédente, n’a point d’autre valeur que celle de la place qu’il occupe : si le point remplit un tems, il vaut
un tems ; s’il remplit une mesure, il vaut une mesure ; s’il se trouve dans un tems avec une autre note, le point vaut la moitié de ce tems. En un mot, le point se compte pour une note, s’évalue comme les notes mêmes, & il y a tel cas où l’on peut employer plusieurs points de suite de valeurs égales ou inégales, pour marquer des tems ou des syncopes.
Tous les silences n’ont besoin que d’un seul caractere ; c’est le zéro. Le zéro s’emploie comme les notes & comme le point ; il vaut le tems ou la durée dont il occupe la place, & le point se place après un zéro pour prolonger un silence, comme après une note pour prolonger un son.
Tel est à-peu-près le fond du système de M. Rousseau : nous ne le suivrons point dans le détail des régles, ni dans la comparaison qu’il fait des caracteres en usage avec les siens : on s’artend bien qu’il met tout l’avantage de son côté, mais ce préjugé ne détournera jamais un homme impartial d’examiner les raisons de cet auteur dans son ouvrage même. Voyez dans nos Pl. de Musiq. un air noté par ces nouveaux caracteres. (S)
Note sensible, en Musique, est celle qui est une tierce majeure au dessus de la dominante, ou un semi-ton au-dessous de la tonique. Le si est note sensible dans le ton d’ut, le sol diese dans le ton mineur de la.
On l’appelle note sensible, parce qu’elle fait sentir le ton & la tonique, sur laquelle, après l’accord dominant, elle est même obligée de monter, ce qui fait que quelques-uns traitent cette note sensible de dissonance majeure.
Je n’ai point dit que la note sensible est la septieme note du ton, parce qu’en mode mineur cette septieme note n’est note sensible qu’en montant ; car en descendant, elle est à un ton de la tonique, & à une tierce mineure de la dominante. Voyez Mode, Tonique, Tonique, &c. (S)
Nous avions promis de donner ici, d’après M. Rameau, la raison pourquoi la note sensible est un demi-ton au-dessous de la tonique. La raison qu’il en donne est que cette note sensible est la tierce majeure de la dominante, qui résonne dans la dominante, & que le repos ou cadence parfaite dans la basse étant la cadence ou chûte de la dominante à la tonique, le repos le plus parfait dans l’échelle diatonique doit par conséquent consister à monter la note sensible à cette tonique. Voyez mes élémens de Musique, article 77, premiere édition. (O)
Note, signifie, dans le Commerce, un petit extrait ou mémorial qu’on fait de quelque chose pour s’en mieux souvenir.
Les agens de change prennent la note des lettres & billets de change que les marchands ou banquiers ont à négocier ; quelquefois les marchands les leur confient sur une simple note signée d’eux. Pour plus d’exactitude, l’agent doit faire toûjours la note double ; l’une pour le banquier à qui appartiennent les lettres & billets, l’autre pour soi-même. Dictionnaire de Commerce.
Note, veut dire aussi un mémoire, un état. Donnez-moi une note, c’est-à-dire, un état de ce que je vous dois. Id. ibid.
NOTÉ, adj. (Jurisprud.) On appelle un homme noté, en terme de palais, celui dont l’honneur & la réputation ont souffert quelque atteinte, soit par un jugement qui a prononcé contre lui quelque peine qui porte infamie de droit ou de fait, soit par quelque accusation ou reproche dont il ne s’est point lavé. Voyez Infamie. (A)
NOTER, v. act. c’est écrire de la musique avec des caracteres destinés à cet usage, & appellés notes. Voyez Notes.
