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TABLE DES PROPOSITIONS.

00 

00deur des dimensions, la simplicité des surfaces, la rectitude et la continuité des lignes 

 76

VI. 

Le sacrifice de l’une des trois dimensions est un élément de grandeur dans l’architecture 

 83

VII. 

Divers sentiments s’attachent à la grandeur dans les diverses dimensions de l’architecture 

 84

VIII. 

Les différents peuples, suivant leur génie, ont accusé dans l’architecture leur préférence pour l’une ou l’autre des trois dimensions 

 85

IX. 

La sévérité des sentiments que l’architecture inspire est en raison de la prédominance des pleins sur les vides 

 91

X. 

Proportion, caractère, harmonie, telles sont les trois conditions générales du beau dans l’architecture 

 98

XI. 

En dehors des conditions générales du beau, qui sont inviolables, l’architecture varie et doit varier selon le climat, les matériaux et la configuration du sol 

 105

XII. 

L’architecture varie suivant la forme et le caractère des supports et des parties supportées 

 126

XIII. 

La variété des supports étant commune à plusieurs architectures, il convient de les distinguer entre elles par la forme et le caractère des parties supportées, et, quelle que soit la diversité de ces parties distinctives, on peut les ramener à deux systèmes principaux : la plate-bande et l’arc 

 134

XIV. 

Les formes de l’architecture, dans tous les systèmes, ont différentes origines ; elles sont engendrées ou par les nécessités de la construction, ou par le besoin d’une expression poétique, ou par l’imitation de la nature. 

 137

XV. 

L’architecture monumentale en plate-bande exprime les idées de calme, de fatalité et de durée 

 145

XVI. 

Les Grecs, résumant l’architecture orientale des premiers âges, ont trouvé les principes de la plate-bande, en ont fixé les lois et en ont réduit le système à trois variétés qu’on appelle les trois ordres 

 147

XVII. 

Dans l’ordre dorique, les proportions sont mâles, les formes sont indicatives de la construction, les accents de la solidité tiennent lieu d’ornement 

 154

XVIII. 

Dans l’ordre ionique, les proportions sont élancées, les formes sont expressives, les images de la flexibilité et de la grâce remplacent les accents de la résistance et de la force 

 168

XIX. 

Dans l’ordre corinthien, les proportions sont très élancées, les formes sont imitatives, les caractères de la magnificence et de la richesse sont substitués à la sévérité de l’ordre dorique et à la délicatesse de l’ordre ionique 

 180

XX. 

Aux trois ordres se rattachent quelques variétés qui en sont dérivées, et que l’on a improprement appelées des ordres en les désignant sous les noms d’ordre toscan, d’ordre composite et d’ordre cariatide 

 195

XXI. 

Le seul emploi des ordres et des nuances qui les séparent ne suffit pas à donner leur caractère et leur beauté aux monuments de l’architecture en plate-bande ; il y faut encore le concours de tous les autres membres de l’édifice 

 200

XXII. 

Le caractère et la beauté des trois ordres varient suivant le plan de l’édifice où on les emploie, et suivant le nombre, la disposition et l’espacement des colonnes 

 220

XXIII. 

D’autres conditions sont nécessaires à la beauté des trois ordres : le 

 000