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Livre:Croiset - Manuel d’histoire de la littérature grecque, 10e éd.djvu

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Croiset - Manuel d’histoire de la littérature grecque, 10e éd.djvu
TitreManuel d’histoire de la littérature grecque
AuteurAlfred Croiset Voir l'entité sur Wikidata ; Maurice Croiset Voir l'entité sur Wikidata
Lieu d’éditionParis
Année d’éditions.d. (1900?, 10e éd.)
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LES ORIGINES
I. La race. Son origine et sa formation. — II. Premières créations du génie grec. Traditions légendaires les chanteurs thraces, Orphée, Musée, etc. ; la poésie délienne, Olen. Hymnes primitifs. — III. Indices historiques de l’existence d’une poésie primitive. — IV. Formes les plus anciennes de la poésie narrative. — V. Autres formes de poésie. Origines du lyrisme 
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DÉBUTS DE L’ÉPOPÉE HÉROÏQUE : HOMÈRE ET LES HOMÉRIDES
I. Essor de la poésie épique dans la Grèce d’Asie après l’émigration. — II. Période éolienne ; période ionienne. Smyrne, Chios. — III. Homère. — IV. Les aèdes et leur public. Récitations épiques. — V. Étendue des récits épiques. Vue générale sur la formation des grandes épopées. — VI. Transmission des chants épiques. Les Homérides. Durée de la période épique. — VII. Caractères généraux de l’art épique 
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L’ILIADE ET L’ODYSSÉE
I. Importance particulière de l’Iliade et de l’Odyssée. — II. Priorité de l’Iliade. Le sujet. Analyse du poème. — ni. Aspect général du poème. Unité et disparates. Sa formation. — IV, Beauté d’ensemble de l’Iliade. Étendue et variété. Progression de l’intérêt. Quelque monotonie dans l’invention. — X. La religion de l’Odyssée. Le merveilleux. Progrès du réalisme dans certaines parties. De quelques personnages. Moralité du poème. — XI. Forme de l’Odyssée. Style et langue. — XII. Conclusions sur les deux poèmes homériques. Les deux poèmes et leur temps. Leur influence 
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ÉPOPÉES CYCLIQUES ET RAPSODES
I. L’épopée après Homère. Le cycle. — IL Diffusion des chants épiques. Les rapsodes. — III. De quelques épopées héroïques en particulier. — IV. Pisandre de Rhodes. — V. Les hymnes et les épigrammes homériques. — VI. Parodies de l’épopée. Le Margitès, la Batrachomyomachie, etc. Fin de l’épopée héroïque 
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HÉSIODE ET LA POÉSIE HÉSIODIQUE
I. La poésie didactique. Ses origines. — II. Hésiode. — III. Le poème des Travaux et Jours. Sa composition. — IV. Le poète principal. Sa philosophie. Son mérite poétique. Sa langue. — V. Autres poèmes moraux et techniques. — VI. La Théogonie. Sujet du poème. Son unité et sa composition. L’auteur et la date. — VII. Mérite de la Théogonie. Sa langue. — VIII. Autres poèmes hésiodiques du genre généalogique. Les Catalogues, les Éées, l’Ægimios, etc. Épisodes détachés : le Bouclier d’Héraclès, etc. — IX. Les représentants secondaires de la poésie généalogique 
 87
LE LYRISME : CARACTÈRES GÉNÉRAUX
I. Causes du développement de la poésie lyrique. — II. Caractères essentiels de la forme lyrique. — III. Le premier genre lyrique savant : le nome ; Olympos et Terpandre. — IV. Les formes semi-lyriques : l’élégie et l’iambe. — V. Les genres lyriques proprement dits 
 119

L’ÉLÉGIE ET L’IAMBE
I. Observations préliminaires. — II. Callinos. — III. Archiloque. — IV. Simonide d’Amorgos. — V. Tyrtée. — VI. Mimnerme. — VII. Solon. — VIII. Théognis. — IX. Phocylide. — X. L’épigramme. — XI. Hipponax 
 134
LA POÉSIE MÉLIQUE
I. La poésie « mélique ». — II. L’île de Lesbos et le lyrisme semi-populaire. — III. Les scolies de Terpandre. — IV. Alcée. — V. Sappho. — VI. Anacréon. — VII Poèmes dits « anacréontiques». — VIII Le lyrisme d’apparat :vue d’ensemble. — IX. Thalétas. — X. Alcman ; le parthénée. — XI. Arion ; le dithyrambe. — XII. Stésichore ; l’hymne héroïque et la « triade ». — XIII. Ibycos ; Vencomion. — XIV. Les grands maîtres du lyrisme choral : Simonide. — XV. Pindare. — XVI. Bacchylide. — XVII. Les poètes secondaires 
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LES DÉBUTS DE LA PHILOSOPHIE ET DE L’HISTOIRE ; LA PROSE
I. La prose et l’esprit scientifique. — II. Signes précurseurs de l’esprit nouveau. — III. Hésitation entre la prose et la poésie. — IV. Les doctrines philosophiques. — V. L’art d’écrire chez les philosophes prosateurs. — VI. L’art d’écrire chez les philosophes poètes. — VII. Les «logographes » ; vue d’ensemble. — VIII. Principaux écrivains de ce groupe 
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ORIGINE ET ORGANISATION DU DRAME TRAGIQUE
1. Le culte de Dionysos au viie et au vie siècle ; ses deux traits essentiels : 1° exaltation des sentiments ; plaintes et réjouissances ; 2° caractère mimique des fêtes dionysiaques. Le culte des héros. — II. Dithyrambe et chants « tragiques » dans le nord du Péloponnèse. — III. Thespis. Création de la tragédie primitive. Institution des concours tragiques à Athènes, — IV. Successeurs de Thespis. Chœrilos et Phrynichos. — V. Le drame satyrique. Pratinas. — VI. Organisation des concours tragiques au ve siècle. — VII. Structure de la tragédie. Ses parties. — VIII. Marche de l’action. Les unités. — IX. Les personnages et le chœur 
 236

ESCHYLE
I. La personne d’Eschyle, son génie. — II. Son œuvre. Ses rapports avec l’épopée. Structure tétralogique. — III. Pièces subsistantes. — IV. Inventions d’Eschyle. Sa conception du drame. Le sentiment religieux. — V. Suite des inventions d’Eschyle. Développement de l’élément dramatique. Structure de l’action. — VI. Les sentiments et les caractères. La liberté humaine. Relations des personnages entre eux. — VII. Le lyrisme d’Eschyle ; sa langue. — VIII. Ce qu’Eschyle a fait pour la tragédie 
 264
SOPHOCLE
I. L’homme, son caractère et son génie. — II. L’œuvre de Sophocle ; ses tragédies subsistantes. — III. Innovations de Sophocle ; l’intérêt humain mis au premier plan ; abandon de la trilogie liée ; le troisième acteur, développement de l’action. — IV. Les personnages. Vérité idéale des caractères. Limite de variations des volontés et des sentiments. Moralité du théâtre de Sophocle. — V. Le chœur. Son rôle. Le lyrisme de Sophocle. — VI. Sophocle écrivain. Son influence 
 284
EURIPIDE. — FIN DE L’ÉVOLUTION DE LA TRAGÉDIE
I. Rôle d’Euripide. Sa vie et son caractère. Son génie. — II. Son œuvre. Pièces subsistantes. — III. Conception nouvelle du drame. Variété et pathétique. Structure de l’action. Prologues et dénouements. — IV. Les personnages. La volonté et la passion. Réalisme et idéalisme. La société contemporaine dans le théâtre d’Euripide. — V. Le lyrisme d’Euripide. — VI. Le style d’Euripide. — VII. Fin de l’évolution de la tragédie 
 305

ORIGINE DE LA COMÉDIE
I. Premières formes de la comédie. Les chants phalliques et le comos dionysiaque. La prétendue comédie dorienne et mégarienne. Susarion, Myllos, Méson. — II. La comédie sicilienne. Épicharme. — III. Origines du mime sicilien. Sophron et Xénarque. — IV. Débuts de la comédie attique. Les concours de comédie. Premiers poètes de la comédie ancienne. Cratinos. — V. Formes et organisation des représentations comiques à Athènes. — VI. Structure de la comédie. — VII. Nature de l’action et des personnages dans la comédie du v siècle. Son esprit. Définition de la comédie dite ancienne. Sa langue 
 332
ARISTOPHANE ET SES CONTEMPORAINS
I. Vie d’Aristophane et son œuvre. Pièces subsistantes. — II. Tendances générales d’Aristophane. Ses vues politiques, sociales, littéraires. Sa religion. — III. De l’invention dramatique chez Aristophane. Ses sujets et sa conception de l’action. — IV. Les personnages. Leur double caractère, idéal et réel. — V. Le lyrisme d’Aristophane. Sa langue. — VI. Contemporains d’Aristophane. Eupolis. Fin de la comédie ancienne 
 361
LA PROSE IONIENNE CLASSIQUE : HÉRODOTE, HIPPOCRATE, ETC.
I. Vue d’ensemble. — II. Hérodote ; sa vie, son œuvre. — III. La science d’Hérodote. — IV. L’art d’Hérodote. — V. Ion de Chios. — VI. Ctésias. — VII. Philosophie : Démocrite. — VIII. Médecine : Hippocrate 
 385
LA SOPHISTIQUE ET LA RHÉTORIQUE : ANTIPHON ; SOCRATE
I. Formation de la prose attique. — II. La rhétorique sicilienne. — III. La sophistique. — IV. Les principaux sophistes : Protagoras. — V. Gorgias. — VI. Sophistes de second rang. — VII. Antiphon. — VIII. Socrate 
 406

THUCYDIDE ET SES SUCCESSEURS
I. Thucydide ; sa vie ; son œuvre. — II. La science de Thucydide. — III. L’art de Thucydide. — IV. Imitateurs de Thucydide : Xénophon ; Philistos. — V. Historiens disciples d’Isocrate ; Éphore. — VI. Théopompe. — VII. Les auteurs d’Atthides ; Énée « le Tacticien » 
 430
LA PHILOSOPHIE ATTIQUE
I. Les disciples de Socrate. — II. Xénophon ; sa vie et ses œuvres ; caractère général de son talent. — III. Ses écrits socratiques. — IV. Ses écrits politiques et militaires. — V. Ses écrits historiques. — VI. Conclusion ; la Cyropédie. — VII. Platon ; sa vie et son œuvre. — VIII. La doctrine platonicienne. — IX. L’art du dialogue dans Platon. — X. Les personnages et les caractères. — XI. Le style de Platon. — XII. La composition des dialogues. — XIII. L’« Académie » après Platon. — XIV. Aristote ; sa vie ; immensité de son œuvre. — XV. Principes de la philosophie d’Aristote. — XVI. Coup d’œil sur l’ensemble de ses ouvrages ; classification sommaire. — XVII. De quelques théories d’Aristote. — XVIII. Aristote écrivain ; conclusion. — XIX. Le « Lycée » après Aristote ; Théophraste 
 452
L’ÉLOQUENCE ATTIQUE
I. L’évolution de l’éloquence au ive siècle. — II. Les maîtres de rhétorique. — III. L’éloquence judiciaire ; Andocide. — IV. Lysias et l’art des « logographes ». — V. Isée. — VI. L’éloquence d’apparat : Isocrate : sa vie et son œuvre. — VII. Les discours d’Isocrate ; la « période oratoire ». — VIII. Ses théories sur l’éducation. — IX. L’éloquence politique ; vue d’ensemble. — X. Démosthène ; sa vie ; son œuvre. — XI. Les plaidoyers civils de Démosthène. — XII. L’éloquence politique de Démosthène : caractères généraux de l’homme d’État et de l’orateur. — XIII. Principaux discours de Démosthène ; conclusion. — XIV. Eschine. — XV. Hypéride. — XVI. Lycurgue. — XVII. Dinarque. — XVIII. Démétrios de Phalère. Conclusion sur l’éloquence attique 
 512

LA COMÉDIE AU IVe SIÈCLE
I. Vue générale. Division traditionnelle en comédie moyenne et comédie nouvelle. — II. Période de transition. Essais d’une comédie non politique. Ses caractères. — III. Poètes de la période de transition. Antiphane et Alexis. — IV. Achèvement de la comédie nouvelle ; ses caractères propres. — V. Les maîtres de la comédie nouvelle. Philémon et Ménandre 
 573
LA POÉSIE HORS DU THÉÂTRE AU Ve ET AU IVe SIÈCLE
I. Persistance des genres poétiques anciens au ve et au ive siècle. — II. Transformation du lyrisme au ve siècle. Le dithyrambe et le nome. Représentations lyriques. — III. Principaux poètes de dithyrambes et de nomes au ve et au ive siècle. — IV. Autres genres lyriques. L’élégie et l’iambe. — V. L’épopée au ve et au ive siècle. Panyasis ; Antimaque ; Chœrilos 
 591
LA PHILOSOPHIE AU IVe ET AU IIIe SIÈCLE
I. Athènes et la philosophie. — II. Les écoles de second ordre. — III. Le stoïcisme ; Zénon ; Cléanthe ; Chrysippe. — IV. Épicure et l’épicurisme. — V. Pyrrhon et le scepticisme ; Timon le « Sillographe ». — VI. La « moyenne » et la « nouvelle » Académie ; Arcésilas et Carnéade 
 605
LA RHÉTORIQUE ET L’ÉRUDITION APRÈS ALEXANDRE
(DE 300 À 150 ENVIRON)
I. L’hellénisme après Alexandre ; les nouvelles capitales intellectuelles : Alexandrie, Pergame, Antioche, etc. — II. La rhétorique. — III. L’histoire. — IV. La géographie. — V. Histoire de la philosophie, des lettres, des beaux-arts. — VI. Philologie et grammaire. — VII. Technologie. — VIII. Littérature semi-romanesque. — IX. Littérature judéo-grecque et littérature apocryphe 
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